Ганс Рудольф Гигер, "Некроном IV". Человек, который придумал Чужого

А вот "Миры Ктулху" и все творчество Лавкрафта - тут ни при чем. Гигеру просто понравилось название "Некрономикон". И он начал рисовать Некрономов...

Руди Гигер стал профессиональным художником по двум причинам. Во-первых, он ничего больше не умел. А во-вторых, его с самого детства мучили кошмары - но он придумал, как с ними справляться: зарисовывать.

Или, если приснился скелет или, например, казнь - можно приблизить кошмар к себе, собирая что-то с ним связанное. С раннего детства Гигер начал собирать... кости. Сначала - случайно найденные. Но попадались в основном кости животных. А это, согласитесь, не то. Но около дома родителей нашелся холм, на котором в Средние века казнили преступников. Что ж - можно устроить раскопки. Правда попадалась в основном мелочевка, а мальчик хотел череп. Череп не находился - и тогда отец (вот что, интересно, было у него в голове в этот момент?) преподнес его в подарок.

Но увлечение сменилось новым - Гигер, видимо от волнений, связанных с поисками на месте казней, начинает интересоваться... гильотинами. Он их рисует на любом, попавшемся под руку клочке бумаги или в школьных тетрадках. Даже заказывает знакомому плотнику макет в натуральную величину. Тут, правда, родители настояли, чтобы ножа в макете не было. А то, мало ли...

Детство проходит, а любовь к рисунку и мрачным сюжетам остается. Поскольку, этой темой никто не занимается - Гигер быстро (сразу после школы) становится популярным. Еще больший интерес к нему вызывает техника его работы: он работает аэрографом. Ухитряясь, при этом, вырисовывать самые мелкие детали. И никому не показывая, как он это делает (так, что, возможно, без кисти тут все-таки не обошлось).

Самая настоящая всемирная слава пришла к Гигеру, когда его очередной альбом, "Некроном" попал к режиссеру Ридли Скотту, который никак не мог придумать, как должен выглядеть главный персонаж его нового фильма "Чужой". Скотт понял: вот оно! Гигер с радостью согласился работать. Правда, альбомные изображения не подошли: в них (о, давнее целомудренное время!) нашли "эротические ассоциации". Ничего, Гигер все подправил.

И даже создал образы для всех стадий развития организма Чужого:

Яйцо

"Лицехват"

Взрослая "особь"

Впрочем, на этом художник не остановился. Прилетев на три недели в Голливуд "нарисовать персонажей" он задержался на пять месяцев. Ему не нравилось, как из папье-маше делают подобия Чужого. Он потребовал кости и пластилин - и сделал все сам:

Еще именно он создал все эскизы для будущих съемок космического корабля Чужих. Вот, например, рубка:

Когда Гигер отправлялся в Америку его задержали таможенники в аэропорту: они решили, что это не картины, а фотографии каких-то новейших био-механических разработок. Потребовалось пригласить эксперта, чтобы тот подтвердил: это не фотографии, а картины. Гигер возмущался: "...и где по их мнению я бы такое сфотографировал? В аду?!"

Умер художник весьма обычно: упал с лестницы в собственном доме, получил множественные повреждения и скончался в больнице. А казалось бы... все должно было бы быть весьма более ужасно. Ан, нет...

Зато работы от него остались великолепные. Две моих любимицы "Смерть" и "Посвящение Беклину" (обе - 1977):

Но о них - в другой раз...